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获得舞蹈艺术最高奖“荷花奖”，28城148场演出观众爆满 舞剧《红楼梦》为什么这样“红”？舞剧《红楼梦》剧照。 江苏大剧院供图 □ 南京日报/紫金山新闻记者 储笑抒 通...
获得舞蹈艺术最高奖“荷花奖”，28城148场演出观众爆满
舞剧《红楼梦》为什么这样“红”？舞剧《红楼梦》剧照。 江苏大剧院供图
□ 南京日报/紫金山新闻记者 储笑抒 通讯员 韩乔宇
从2021年9月南京首演以来，江苏大剧院原创舞剧《红楼梦》已上演148场，观众达二十余万，成为现象级爆火剧目。去年，代表中国舞蹈艺术最高荣誉的第十三届中国舞蹈“荷花奖”舞剧评选结果揭晓，全国此次入围该奖舞剧总数为8部，仅江苏就达到了3部，创江苏入围历史新高，舞剧《红楼梦》最终摘得大奖。
舞剧《红楼梦》为什么这样“红”？没有一句台词的舞剧，应当如何欣赏？舞剧《红楼梦》新一年巡演计划已经公布，让我们跟着专家先纸上欣赏。
与年轻观众审美相适配，粉丝为了一部剧奔赴一座城
东方古典美与当代舞蹈语汇相融、民族舞与现代舞相融，会擦出怎样的火花？江苏大剧院对此进行大胆尝试后推出原创民族舞剧《红楼梦》。该剧由中共江苏省委宣传部指导、中国艺术研究院红楼梦研究所学术指导、江苏文投集团策划、江苏大剧院出品、南京民族乐团联合出品、黎星工作室联合制作，获江苏艺术基金2022年度资助和国家艺术基金2023年度资助。
舞剧《红楼梦》于2021年9月23日在江苏大剧院首演，随后在北京、上海、广州、深圳等地开展巡演，门票上架即售罄。迄今为止，该剧已巡演148场，走过28座城市33座剧院，与21万观众相遇，热度依然不减。
2023年8月，第十三届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖获奖名单揭晓，舞剧《红楼梦》凭借深厚的文化内涵、精致的审美表达和卓越的艺术表现力成功斩获大奖，成为4部获奖舞剧之一。
舞剧《红楼梦》爆火，原因在于其与年轻观众的审美相适配。黎星、李超两位90后导演以现代审美和格调演绎年轻人心中的“红楼”，从年轻人最喜爱的十二钗视角重构剧情，将年轻人对名著的解读融入其中，让当下的年轻人也能与剧中人产生共鸣。据统计，该剧的观众平均年龄在27岁左右，许多人因为该剧而唤起重读名著的热情，并积极在社交平台上为该剧自发进行大力宣传。
该剧本身的素质也相当优良，除了剧情之外，音乐、舞美、服化道也处处体现着创作团队的用心。
江苏大剧院打造了一支创新型专业化团队，并最大程度将创演主导权交给编导、作曲和舞者，激发出青年艺术家的创造力。主创以民族音乐为主基调，加之西洋管弦乐作为创新点缀，实现了融合创新。在服装方面，在苏绣、云肩等基础上施以贴合当代审美的裁剪，创新性还原了一个更符合当代审美观念的红楼世界。创作者巧用水墨画的意境，将场景布置与灯光巧妙搭配，没有过于繁复奢华的布置，起到了适当留白的视觉效果，反而赋予观众更多的想象空间。“从技术上看，对立、反差、映照等，是构成《红楼梦》象征世界与隐喻人生的基本创作手段，这也是最具中国化的表达方式。”江苏省文艺评论家协会理事潘讯评价道。
舞剧《红楼梦》与南京的紧密联系也成为文旅融合发展的一个亮点。《红楼梦》小说与南京的关系不言自明，舞剧《红楼梦》也在南京创作、首演。江苏大剧院总经理廖屹表示，该剧去年8月在南京上演期间，他观察到约有八成观众来自外地，全国各地上万粉丝“为了一部剧奔赴一座城”，为南京旅游贡献了一份力量。
感受情绪、观赏形式、解读内容,培养审美意识“更上一层楼”
江苏省舞蹈家协会的专家表示，舞蹈虽然没有对白，但是通过舞者的身体语言加上服化道的帮助，可以让观众理解基本的人物关系。
舞剧《红楼梦》基于大众熟知的经典名著，所以有些人物关系观众本就知道；加之15个主角富含个性化的舞蹈语汇、双人舞独舞与群舞交织，使得角色形象较为鲜明，不至于混淆。
“编导在舞剧中应用了空间交织的手法，将不同层次的空间交织在一起展开故事情节，使得空间的功能更加丰富，另一方面也实现了情节的铺陈，使得剧情自然而然地展开；对比的场景使矛盾冲突更加丰富，观众产生穿越时空的错觉，通过这种方式对情感进行梳理，为观众理清了人物之间错综复杂的关系。”南京艺术学院舞蹈学院院长许薇介绍，“比如舞剧中‘团圆’一幕，贾宝玉、薛宝钗与其余金陵十二钗众女子就采用了三重空间的手法，舞台后方是宝钗一人站立，舞台中央是其余金陵十二钗众女子，贾宝玉则站在舞台前区，灯光由舞台前区向后渐弱。这种三重空间的应用产生知觉空间效应，使得观众感受到剧中人物虚与实的对比，人物色彩更加鲜明。”
省委研究室调研组表示：“舞剧靠舞蹈阐述故事、表达具象，极致的舞台叙事离不开演员的倾情演绎。舞剧《红楼梦》铺延“十二金钗”情缘聚散、悲欢离合的构思，大胆细腻，15个主角个个富含个性化的舞蹈语汇，不仅考验导演编剧对人物的塑造力，更是考验一众舞者对人物的把握力和表现力。民族舞与现代舞相融。主创团队巧妙融合了民族舞的柔美和现代舞的锐利，让抽象的情绪与意象具有更直观的视觉冲击力。以舞叙事与以舞传情并重。主创团队擅于通过舞蹈细节设计和外化人物内心的矛盾，凸显文字背后的空间、意象和情感。”
“传统经典作品的改编，离不开在当代社会环境下的表达与理解。在民族舞剧《红楼梦》中，编导黎星更是尝试将年轻人对名著的解读融入其中，如在表现‘元妃省亲’这一情节时，安排了大段抽象的群舞。元妃立于舞台中间，身着巨大长衣，随行人员置于两侧，每人将身体穿进一件巨大的官袍中，贾府上下无不向元妃行礼，礼毕后，元妃褪下宽大的长衣，向贾母行礼。”许薇表示，在“着衣”“褪衣”这一有意味的形式表达中，烘托了封建社会循规蹈矩与顽固不化，同时用现代的表现形式对贾母携众人向元妃行礼一事表达了讽刺。
“运用丰富的舞蹈语汇来刻画人物的思想感情是舞剧区别于其他艺术样式的重要手段。贾宝玉与林黛玉的双人舞蹈是其曲折爱情的生动体现，也是贯穿全剧的重要桥段。在‘入府’舞段时，宝黛初见时的追逐双舞有犹疑也有惊喜，有回避也有亲近，自然贴切地传达他们心有灵犀的默契，映照出两人性情相通、悟性相连的纯真。在‘含酸’中，宝黛、宝钗的双舞错落有致，有尖刻敏锐，也有嘲笑打趣，衬托出黛玉内心深处对宝玉宝钗之情的疑惑、担忧和焦虑。”江苏省文联原艺术部主任付少武介绍，“如果说在‘游园’‘元宵’中，宝黛的双舞是见缝插针地表现二人欢闹嬉戏、情窦初开的美好情绪，那么到‘葬花’‘团圆’里，则尽情地展现二人之间的嗔怒埋怨、惺惺相惜和悲怆伤感，宝黛翻转腾挪、行云流水的舞蹈使彼此柔情缱绻、温存流连的真情流露无遗。”
除了舞台空间的分割和舞蹈语汇的应用之外，舞台布景也是舞剧表达情感的手段之一。“‘花葬’与‘归彼大荒’两回，是构成回环与照应的精彩落笔，又是全新的舞蹈编排和舞台呈现。舞台上所有的天幕、帷幕倏然抽离了，编创者以近乎‘残忍’的方式将后台裸露于观众眼前，这是一个由道具、机器、灯光、管道等构成的杂沓黑暗的工业世界。卸下古典服饰的红楼舞者置身于工业化的舞台之上，精心营造的古典诗意氛围瞬间被打破了。”潘讯表示，“在强烈的画面反差与情绪跌宕中，十二位现代女性焦灼在生命的锤炼、挣扎、撕裂与悼亡之中，她们携带着金陵十二钗的精神密码，款款走进舞台深处，直至归彼大荒。正是这种‘生硬’的拼接，给观众带来强烈震撼，将观演的心理体验推向巅峰。”
“舞蹈欣赏是从简单的感受体验上升到理性的体验最终再回归感性。所以舞蹈首先需要的是感受情绪，观众要放松身心沉浸式融入舞蹈所塑造的氛围；其次是观赏形式，欣赏舞蹈队形、动作等非内涵外在元素的形式；然后解读内容，比如从看节目单、看舞评开始，了解故事概况，便于观赏理解。”江苏省舞蹈家协会驻会干部韩乔宇说，观众需要解读舞蹈语汇、技术、表达，这个层面需要积累了，还需要多看、多提升审美能力。只有观众的审美意识“更上一层楼”，才能真正领略“千里目”的壮阔。
汲取地方文化精髓，江苏“舞林”创作成果丰硕
近年来，江苏舞蹈精品频出、获奖不断。从2018年开始，江苏多部作品入围中国舞蹈“荷花奖”终评，舞蹈《雨花石的等待》、舞剧《红楼梦》《朱自清》在众多舞蹈精品中脱颖而出，摘得古典舞奖及舞剧奖。
江苏“舞林”大放异彩，究其原因，首先是从包括南京地方特色文化在内的江苏优秀传统文化中汲取营养。各类获奖作品皆根植于江苏优秀传统文化，由创作者对其进行创造性转化和创新性发展，使其成为思想精深、艺术精湛、制作精良的舞蹈精品；其次是近年来创作者们着力于使作品符合现代创新审美需求，在传统基础上推陈出新，以现代年轻人的视角解构传统题材、经典名著，获得专家及观众的认可；同时，优秀编导和演员也相互成就，特别是舞剧《红楼梦》等获奖作品的编导及演员都是江苏乃至全国的新生力量，他们充分协作，推动了由舞蹈作品转为舞蹈精品的过程。
江苏省文联、江苏省舞协对于舞剧《红楼梦》做了大量工作。前期，江苏省舞协对接江苏大剧院，推荐舞剧《红楼梦》参评第十三届中国舞蹈“荷花奖”舞剧评奖。后期，江苏省文联、江苏省舞协在新江苏、江苏文联、江苏文艺网、《繁荣周报》、江苏省舞蹈家协会公众号等多个平台上，通过撰写文章、发布视频等形式，对代表江苏入围第十三届 “荷花奖”舞剧终评的三部舞剧进行宣传，江苏文联、江苏省评协公众号对省委研究室调研组、江苏省文艺评论家对舞剧《红楼梦》的分析及评论进行及时发布。
扎根本地，汲取地方文化精髓，注重创新的同时接地气，加之主管部门、编导及演员、媒体平台等多方面通力协作，铸就了近年来江苏以及南京舞蹈、舞剧的辉煌，为南京乃至全国的观众献上了一批精品力作。
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