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继续邵氏黄梅调电影系列，今天聊一聊《红楼梦》。 邵氏黄梅调电影《红楼梦》有两部，一部是1962年袁秋枫导演的《红楼梦》，一部是1977年李翰祥导演的《金玉良缘红楼...
继续邵氏黄梅调电影系列，今天聊一聊《红楼梦》。
邵氏黄梅调电影《红楼梦》有两部，一部是1962年袁秋枫导演的《红楼梦》，一部是1977年李翰祥导演的《金玉良缘红楼梦》。李翰祥版的不想谈，本篇只聊袁秋枫版。
有朋友会问，李翰祥不是你一直推崇的么？黄梅调这几篇公号里，李翰祥导演的电影占一半。这个我不否认，黄梅调电影的繁荣也是他开拓的，但那是在他离开邵氏之前。上世纪七十年代初李翰祥重返邵氏之后，就不好好玩了。或者换句话说，是看破了一些事情，行事风格大为改变。既然这篇说红楼，就拿《红楼梦》做比，1977年李翰祥导演了一版《金玉良缘红楼梦》，启用了24岁的张艾嘉饰演林黛玉，23岁的林青霞反串贾宝玉。除了欧阳奋强，我所知道的其他男版贾宝玉没有一个成功的，成功的都是女生反串。因此判断这部戏是否成功，林黛玉的形象塑造就成为一枚很占分量的砝码了。
之所以不想聊1977版李翰祥的《金玉良缘红楼梦》，张艾嘉的林黛玉是一个重要因素。我不否认，张艾嘉是个优秀的演员，而且在这一版《金玉良缘红楼梦》中很是努力，其中“题帕”一节最是佩服，漂亮工整的楷书实锤是张艾嘉本人亲写。因公号系统上传视频条数有限，“题帕”一段视频请参见上一篇红楼梦各影视版本中的黛玉抚琴。
“眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？尺幅鲛鮹劳解赠，叫人焉得不伤悲”，这二十八个字，是从特写拉到近景，张艾嘉工整小楷亲笔所写，确实是下足了功夫，也体现了张艾嘉演员的个人素养。
然而，“黛玉葬花”这一重点桥段，张艾嘉扛的花锄向后高高撅起，角度起码得有40度，这样的画面美么？还有黛玉荷锄的行走姿态，能够看出张艾嘉很努力地想走出“弱柳迎风”的步态，但是这几步走得上下起伏还带转圈圈，林黛玉一副扛着花锄找不到家的样子，让我一下跳戏了。李大导演在片场监视器旁边走神了？
本想上传一段张艾嘉葬花时的步态，奈何视频上传条数限制，只好截图。戏曲界向来就有“百练走为先”的说法，无论是快走、慢走还是跑圆场，都要做到稳中有控，控而不飘。好歹这也是一部黄梅调电影，深谙中华传统文化底蕴的李翰祥不应该不知道，但是偏偏在他手里拍出这样一个林黛玉，所以我不想聊他。
话题回到袁秋枫版的《红楼梦》。要聊这一版《红楼梦》，就必须先回顾一下当年香港电影界抢拍《红楼梦》的那场没有硝烟的战斗。
1960年秋天，上海越剧院赴港演出，徐玉兰、王文娟主演的越剧《红楼梦》场场爆火。巨大的票房潜力被当时香港电影两大巨头邵氏公司和老对手电懋公司看中，同时决定投拍《红楼梦》。
电懋版《红楼梦》拟拍成彩色片上下两集，提前在东南亚大造声势，举行十万票选确定演员。并预付一万港元高额编剧费，请到远在美国的张爱玲担任编剧，已在美国完成一部分内容的张爱玲于1961年10月回到香港专心写剧本。同年11月，电懋公司高调宣布明星总动员：尤敏、葛兰、李湄、叶枫、雷震、张扬全员集合，演出豪华古装大戏《红楼梦》。林黛玉由电懋“玉女”尤敏出演，贾宝玉由当红小生、乐蒂的胞兄雷震出马。
相比电懋公司的高调宣传，邵氏却是高度保密，集所有片场之力日夜赶拍。当时邵氏黄梅调大师李翰祥正在日本拍摄另一部与电懋竞争的影片《武则天》，分身乏术，邵逸夫就点名岳秋枫担任导演，由素有“古典美人”之称的乐蒂出演林黛玉，推出新人任洁反串贾宝玉，并请到香港著名音乐人王福龄为本片配乐。
这是电懋公司与邵氏从互挖台柱到抢拍同一电影题材恶性竞争达到白热化的标志一战。邵氏公司从1958年重组后以黄梅调起家，黄梅调电影套路驾轻就熟，拍新片只需重新作曲填上新词便罢。公司更有现成的古装片场，硬件齐备，纯商业化的老板邵逸夫集全公司之力抢拍，志在必胜。
反观电懋版《红楼梦》，原定的编剧清宫文物藏家秦羽、红学专家宋淇一致礼让给张爱玲，编剧张爱玲为此专程从美国赶到香港。张爱玲对这部影响她一生的名著十分敬重，全部台词都是呕心沥血从无到有几易其稿，甚至写到眼角结膜流血。电懋公司老板陆运涛也颇具艺术气质把关甚严，一心要打造出经典之作。
商战贵在抢占先机，如此一来，电懋与邵氏的《红楼梦》抢拍之战胜负立判。1962年8月3日，邵氏黄梅调电影《红楼梦》在香港上映，与此同时，香港很多电影公司也群起赶拍《红楼梦》的潮语版、粤语版，电懋公司商机尽失。在这种形势下，电懋只好决定弃拍《红楼梦》，已有的剧本胎死腹中，成为张爱玲这一生挥之不去的梦魇。
邵氏大获全胜，这部黄梅调电影《红楼梦》公映后好评如潮，邵氏众星云集此片，除了香港六十年代当红明星乐蒂、张冲、赵雷、丁宁外，还能看见中国早期的超级明星陈云裳，著名指挥家冯德伦的母亲石燕，姜大卫、秦沛、尔东升的母亲红薇；日后成为武侠片大导演的胡金铨也在片中饰演焙茗，年方15岁的沈殿霞饰演傻丫头，令观众大饱眼福。
尤其是乐蒂出演的林黛玉气质风范堪称经典，现撷取几个瞬间让您先感受一下：
影片开始船上读书时对丫鬟上茶的微微一笑
林黛玉进荣国府的气势
宝黛二人手谈时的优雅
宝玉喂药，黛玉在榻上起身的动作
还有同一座桥的两种不同过法
深夜探望宝玉，“顾不得夜雾深。。。。”的扭捏女儿态
吃了闭门羹又羞又恼的碎步快走
乐蒂的优雅气质加上深厚的戏剧功底，使得她塑造的这一版林黛玉被最挑剔的港台观众所接受。
相比之下，这次邵氏力推的新人任洁却是泛善可陈，无论是形象气质亦或是表演功力都无法驾驭贾宝玉这个角色。且不说在“古典美人”乐蒂面前，即使在邵氏当时同样力捧的丁红、丁宁和杜鹃等新人面前，她的存在感也太低了。因此，任洁版的贾宝玉几乎没有什么人记得，转过年来，这一版的“贾宝玉（任洁）”便被贬去给“林黛玉（乐蒂）”作丫鬟了（邵氏黄梅调电影《梁山伯与祝英台》），邵氏公司这次选角比较失败。说句公道话，正所谓“众口难调”，到目前为止，没有一个影视作品里的宝玉让大家都能接受。原因很简单：宝玉到底应该是什么样的？各有理解不同。之所以任洁版的贾宝玉能够撑下全剧，替她幕后的代唱功不可没，也正是因为李翰祥慧眼识珠发现了这个为贾宝玉代唱的小娟，才给她改名凌波反串梁山伯一片成名，红透港台东南亚，时耶？运耶？
这一版黄梅调电影《红楼梦》的成功，还要归功于香港著名音乐人王福龄的音乐。提到王福龄可能大陆人不太熟悉，但提几首歌名你就会恍然，“啊，是他作曲的啊！”王福龄1925年出生于上海，上海光华大学毕业后又在上海音乐专科学校进修音乐，1952年移居香港。早期主要创作流行曲，不久加入邵氏公司，几乎成为邵氏御用作曲家。在李翰祥导演的1977版《金玉良缘红楼梦》中，王福龄还尝试借用越剧的曲式和旋律线来编成黄梅调。大陆歌迷熟悉的《今宵多珍重》、《南屏晚钟》、《不了情》、《我的中国心》等歌曲就是他的作曲。
下面请您随我一起欣赏这一版黄梅调《红楼梦》的精彩片段，主要故事线大家耳熟能详，我不做过多介绍，请您注意王福龄优美的旋律。
林黛玉来到荣国府，与“木石姻缘”的贾宝玉相见相知。“一个是心细如尘多病女，一个是体贴温柔多情义”。
黛玉嗤的一声笑了。一面揉着眼，一面笑道：“一般也唬得这个调儿，还只管胡说。'呸！原来是苗而不秀，是个银样镴枪头。’”
“情真能动天和地，意切可获月垂怜，天若有情天开颜，月如无恨月长圆。”
“可怜漂泊身不幸，今夜惨受冷酷情”
“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知有谁？”
“轻拨玉瑶琴，调和铮锵音，弹出一曲悲秋吟，了却万种愁怨心，草木无知也担惊。秋虫鸣，弱质此身那堪秋气侵，人间冷暖情不禁。”葬花后宝黛二人互交心事，黛玉深夜抚琴抒情（请忽略琴筝之分）。
悲情之前，看看当年年方15岁的沈殿霞说快板轻松一下，以及日后的武侠片大导演胡金铨演配角焙茗。
“他那里笑对新人庆洞房，我这里命如游丝神飘荡”
“宝玉，宝玉，你好……”
“壶公不缩相思地，娲氏难补离恨天，世上多少痴儿女，晨钟暮鼓寄来年，人间多少遗恨事，回首前尘梦如烟。”
剧终。
感谢您的耐心阅读与欣赏。
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